捕捉足

章晓明:一张画真正捕捉到一点点真实,就已足够了

作者:评画 / 关注公众号:Pinghua6  发布:2019-10-22

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章晓明,男,1957年出生于杭州。1984年毕业于中国美术学院油画系,1988—1991年研修于法国艾克斯美术学院和巴黎国家高等装饰艺术学院,2001—2002年研修于法国巴黎国家高等美术学院。现任中国美术学院教授、博士生导师、油画系副主任、中国油画学会理事。
具表三剑客(自左至右为:焦小健、杨参军、章晓明)
《抗美援朝激战》章晓明 周小松 2009
对青年油画学子的建议
我觉得:一是要学习,学油画不仅仅是要学西方的油画艺术,更要学习和了解中国的传统绘画和艺术精神,这个非常重要。二是要有独立的人格,不要去跟风,尤其是现在一些年轻人,往往什么画卖的好,什么作品可以获奖,他就去模仿,完全没有了自己。三是要踏实的做学问,现在社会变化太快,信息、图像泛滥,很多人静不下来做学问,所以特别强调要做一个通学理、通古今、通中外,有品格学问的艺术家,而不光只会画画而已。
书 31cm x 41cm
谈对具象表现绘画有什么独特的认识和探索
具象表现绘画在中国已有二十个年头了,回顾这些年来对它的研究和认识是有个过程的,首先是它的观看方式吸引我,“回到视觉”,“如其所是”地去看,这个看似简单却很难做到的方式决定了你绘画的方向,观看是随着时间、环境及你对事物的理解是在不断地变化着,这个看是需要把影响你直观的许多条条框框悬置起来,让事物自然地呈现出它的本来面目。在这个观看过程中,需有一种存疑的态度和虚怀的姿态以及你对它的一种活生生的体验,写生——是获得这种体验最直接和有效的方式。这二十年来我始终在探索的途中。在我近期的风景画创作中,是想通过纯视觉的形式去理解世界,把自己融入其中,再把直指现实世界的直观真实性表达出来,将可见的事物通过绘画的形式跳跃到不可见的境域之中。正如法国哲学家梅洛•庞蒂所说的:“当你把身体借给世界,世界才得以显现。”我一直努力遵循着这种对待事物的方式。
葵花 55cm x 55cm 2003年
到了巴黎,我也是带着这样一种疑问,我究竟在法国要学习些什么东西,对我这个古典绘画其实是一个冲击的时候,我一直在思考,苦闷地在思考,我到底出路在哪儿,这时候经人介绍,我碰到了巴黎,旅居巴黎的司徒立先生,其实也是我们的良师益友。
当时西方艺术界流传着这样一种声音,认为西方古典油画技法被抛弃,而现代绘画艺术公共性的丧失都是同样的结果,绘画已经死了。西方的许多艺术家也正为此而苦恼,如何让绘画艺术重生,已不仅仅是一个理论意义上的课题。
紫色的兰花 55cm x 55cm
莲蓬
壶 31cm x 41cm
用一种,抛开所有的先验,就是说你头脑里固有的物,就像我以前画古典绘画的时候,先有一个古典绘画的模式,然后去套这个自然,现在就要把这些条条框框全部都抛掉,完全回到你是怎么看到自然的,就是自然是怎么呈现的,凭你的眼睛,去体验它,而不是说,我带有某一个画家的形式,或带有某一个画家的眼光,去看这个事物,这里面它是一个很本质的,首先从看的方式上就跟其他的绘画有区别了,那么这个区别也是个根本性的区别。
陶 31cm x 41cm
果篮 75cm x 75cm 2006年
对我来说景和人没有太大的区别,无论我在画什么,都只是我对景对人的理解。这只是一个借题。而我为什么偏爱于风景,主要是在风景绘画上没有更多的限制,更容易把自己的感受融入在风景里,而画人往往会掉入对象物质化的陷阱里,所以我觉得画景要比画人来得更自由一点。此外,在传统绘画里,风景画是最具有“逸”的品格。
因为我好多的思考是从素描开始的,所以我画了很多素描,因为素描相对来说比较快,上手比较快,因为它不像油画材料那么复杂的一个工具,一复杂以后,你其他的东西考虑得多了,因为素描你一有什么想法手上就可以马上出来,所以我一开始是在画素描。
家园·宁静 120cm×180cm 2005年
在创作时,我会在观察景物与我内心之间追寻一个契合点,我只想通过景物将我心中的感觉表达出来,我比较注重绘画的创作过程,即便花费大量的时间和精力。当你最初看到景物时它是很具象和物质的,这就很难和内心的感觉结合起来,我要通过不断的观看和反复的描绘去发现隐藏在表象背后的属于画面的真实性,所以我会接连去画第二张、第三张、第四张……慢慢地把对这个景的综合感觉表达出来,在我内心里边,对一个景的感受是需要有个时间段的积累,也许在某一个瞬间被激活,把所感觉到的东西画出来,即便只抓住了一点点。有时,我观察到的对象一片混沌,抑或这是我心中看到的景象,我抓住这种感觉,然后把它表达出来,这种表达跟我的表现手法有关,画面上有时会出现某些地方画的很轻、很随意,有的地方抓住某一个点,看起来好像是不经意在似与不似之间。我想一张画能够真正捕捉到一点点感觉到的真实的东西,就已足够了。
家园·夏夜 120cm×180cm 2005年
家园·秋
山 夏
山·冬 180cm x 135cm 2000年
楼·雨 73cm x 65cm 2000年
技术与艺术的关系
古人有言:“由技而道”,“技可通道”。“技”和“道”两者是不可分的。艺术不是一个单纯的观念问题,它是一门手艺,一门功夫。当你想要阐释艺术思想的时侯,技术就是一个表达的语言,如果你想达到一个艺术的高度,如果没有技术来作为一个支撑,你就没法完美实现,所以说技术必不可少,但不能仅仅只是追求技术,真正好的作品,打动你的并不是他的技术,而是他画面呈现出来的艺术高度。我认为技术达到一定高度时是要把“技”忘掉,把“道”显现出来。
女人体 140cm x 90cm 2005年
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